介绍：《百鸟朝凤》这首曲子原是流行于山东、河南、河北等地的民间乐曲。它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象。1953年春，由山东省菏泽专区代表队作为唢呐独奏参加全国会演，受到热烈欢迎。 　　在河南等地，百鸟朝凤经常会用在结婚的仪式上。代表着是吉祥，幸福。 　　自《百鸟朝凤》搬上舞台以来，经过了多次加工改编。原在民间流传的《百鸟朝凤》，乐曲结构松散，没有高潮，即兴发挥时，公鸡啼晓、母鸡生蛋，甚至连小孩的哭叫声等都随意加入。当《百鸟朝凤》被选为参加第四届世界青年联欢节演出节目时，经民间乐手任同祥在专业音乐工作者协助下进行加工，针对原曲缺陷，压缩鸟叫声，删去鸡叫声，并设计了一个运用特殊循环换气法长音技巧的华彩乐句，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。后在第四届世界青年联欢节上荣获民间音乐比赛银质奖。七十年代，在任同祥演奏的基础上，又设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，以加强音乐性，还扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。 很久很久以前，凤凰只是一只很不起眼的小鸟，羽毛也很平常，丝毫不象传说中的那般光彩夺目。但它有一个优点：它很勤劳，不像别的鸟那样吃饱了就知道玩，而是从早到晚忙个不停，将别的鸟扔掉的果实都一颗一颗捡起来，收藏在洞里。 　　有些鸟说：“这有什么意思呀？这不是财迷精，大傻瓜吗？”可别小看了这种贮藏食物的行为，到了一定的时候，他可发挥大用处了！ 　　果然，有一年，森林大旱。鸟儿们觅不到食物，都饿得头昏眼花，快支撑不下去了。这时，凤凰急忙打开山洞，把自己多年积存下来的干果和草籽拿出来分给大家，和大家共渡难关。 　　旱灾过后，为了感谢凤凰的救命之恩，鸟儿们都从自己身上选了一根最漂亮的羽毛拔下来，制成了一件光彩耀眼的百鸟衣献给凤凰，并一致推举它为鸟王。 　　以后，每逢凤凰生日之时，四面八方的鸟儿都会飞来向凤凰表示祝贺，这就是百鸟朝凤。 方圆先生通过对作品的钻研，直观的体现，即使是在尾声中渐强领悟到原曲艺术的真谛，将手风琴渐快的进行后，也通过主题局部的的表现手法发挥得恰到好 处，其鲜陈述再现。使全曲在相当稳重的过明的民族风格与特色，深受广大听程 中终止。全曲一气呵成，而又回众的喜爱。具有艺术魅力的民族音昧无穷。这不正是中国传统音乐气乐作品通过作曲家的创作以及演奏韵与声韵的体现吗？ 家的二度创作，受其所处客观现实在诸多中国特色的手风琴乐曲环境的影响而发生变化，拓宽了感中，《百鸟朝凤》可称为代表作之一。 情的表现力，为手风琴这一西洋乐因为，它通过多种民族音乐写作手器增添了东方的情韵 。这是一种文法，配以戏曲曲调为主题，运用丰富化衍变，体现了方圆先生对中国民巧妙的手风琴演奏技法，将百鸟争族音乐文化借用手风琴这一载体进鸣的欢跃情景栩栩如生的再现了出行继承与发展所做出的努力。来散发出浓郁的民间情趣的芳香， 中国乐曲在写作上多具主调 、通过手风琴这一西洋乐器充分的展复调两种织体写法。方圆先生在改　示出了中国传统音乐的魅力。编 《百鸟朝凤》这首乐曲时，更多的手风琴属于活簧类乐器。它是体现出横向线条的主调写法，在和借鉴中国笙簧发音原理而形成的 。声织体上，多的运用了“更民族化”唢呐也是吹簧乐器，两者在发音上的修饰和改良，充分体现出民族音的共同性，使得《百鸟朝凤》在这一调与特定和声语言相结 合 ，构成的西洋乐器上展示出了充满中国音乐民族风格与音响。而另一种独到的腔体特色的中国乐曲，这不能不说特点正是：乐曲的旋律正好隐藏在是一种令人自豪的创作。乐曲通过这种独特的和声进行中。如第一段大量的单音、双音、和弦装饰音，的旋律正是由序进和弦的上方旋律充分展现出唢呐独奏时滑音 、颤音音构成，诸如此类的曲调写法 ，在等一系列表现音腔特色的奏法，因这首乐曲中很多，因而丰富的音响而这也成为这首乐曲演奏技法的一色彩也是贯穿并服务于整个乐曲曲大特点，同时赋予这首乐曲更鲜调的，并且更大程度的体现出浑厚明的传统音乐特色。方圆先生改编质朴，饱满丰富的民族旋律。再者《百鸟朝凤》是手风琴民族化历史乐曲名为《百鸟朝凤》，既是百鸟上的里程碑之一，因为它的出现，必定是音色各异运用手风琴所独充分揭示无论是乐曲还是乐器都首有的变音系统来变现，但又使得这先是 “ 民族的”，其次才是 “世界首乐曲虽闹却不乱 ，难能可贵的是的为手风琴艺术在中国的发展写快乐曲闹中有静中求稳，使得 中 下了浓重一 笔 ！